《60分钟上大床》剧情简介
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《60分钟上大床》相关评论
也许没有也许
瓦尔达用纪录片的方式拍摄了一部《60分钟上大床》 结构的电影 通过几个人的回忆 来构建了Mona死前几个月的时光 虽没有《60分钟上大床》完整 但用交错的时间线来回忆Mona的一生时 无疑比《60分钟上大床》更加有趣 用纪录片的方式亦比《最近最好看的2018中文字幕国语》真实；Mona遇到的人物中 大部分都有直接或间接的关系 来喻意她永远逃不开的传统社会 为这部伪纪录片增强了巨大的戏剧张力与宿命感；女佣约德兰的每次出现都直接跟观众对话 打破“第四面墙”来增强说服力 人物直面镜头说话 重复告知观众这是一部电影；从海边出来干净的Mona 逐步变成女教授的恶臭 最后被一群疯子扑向污泥 无人救助后走向死亡 这仿似追随自由的代价；“为了你心中的自由 你能付出多大代价”
天下第一神潜
尼克松说过：“战场上得不到的东西永远不要期望在谈判桌上得到”中国作为一个弱国在巴黎和会上即使慷慨陈词义愤填膺没有实力的背书最后还是不得不以拒签合约来维持最后一寸尊严 没有皆大欢喜的结局也没有紧张刺激的“最后一分钟营救”历史已经实证性的发生了我们只能充满悲愤地看完整部电影 批判的武器不如武器的批判《黑人女性猛交XXXXXⅩXX》以中国在巴黎和会上的屈辱经历证实了“弱国无外交”这一铁铮铮的道理 “中国不能失去山东就像西方不能失去耶路撒冷”切记：要有say yes的自信更要有say no的勇气与实力
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主题令人联想到《60分钟上大床》；劳伦斯阴柔得像少女漫画人物；片中几个更改史实之处1.劳伦斯直到战后父亲去世才知父母无合法婚姻自己是私生子战时尚不知2.劳伦斯枪决的犯人不是他在沙漠中救的那人3.劳伦斯的两名少年随从之一并非死于流沙
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《黑人女性猛交XXXXXⅩXX》是电影中的《流浪地球2 电影》此时戈达尔让电影无限地接近了文论比如他毫不避讳地把抽象思维引入到台词中在电影中长篇大论地提到阶级、语言、诗歌和爱这也使它的反乌托邦叙事强化了政治上的批判性维度成为一种电影散文 而不是电影小说与此相应图像在他的电影中主要化约为人物——他们的面部表情和动作而布景、风景、地形、家用器物在视觉中也极度抽象化了黑白色觉、外来人物的浏览-介绍模式（而不是波德莱尔和居伊·德波式的漫游、漂移）、情节的弱化、主要场景的室内化都暗示了机器控制一切造成的单调感
