《韩国妈妈》剧情简介
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欲望恰恰在那些我们所不去欲望之处西蒙的父亲以三个形象出现一者是处处被提及而处处都未出现的大写的父亲即上帝；二者是西蒙所立于顶端的挺立的阳具；三者是西蒙自己（被拉比称为父亲）西蒙所表现出的对于母亲的冷漠亦即撒旦诱惑的开端牧羊人豢养的母山羊与女撒旦形象具有一致性西蒙在抵抗他对于母亲的欲望然而恰恰是因为这种抵抗使他无时无刻不在关注这一欲望在现代资本主义的冲击之下信仰所立之柱缺失高楼耸立然而无地可依喧嚣的舞厅能够为人们无可释放的力比多提供一个发泄所之于一个虔诚的信仰者来说魔鬼恰恰就是来自于信仰者自我的无尽欲望而西蒙最后“出埃及”的方式由于现代性的介入而过快在欲望能得到满足的时刻对自我的犹疑也即悄然而生信仰死去肉体活着
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《韩国妈妈》无疑是科恩兄弟最富野心之作开场的风滚草视点镜头奠定了影片荒诞的基调超现实的梦境元素穿插带有90年代的摇滚印记也成功表现了人物内心的性欲与挣扎它与现实的对接也近乎无缝摄制于1998的它不仅描写了虚无主义者的精神状态也通过时代回望来探讨这种后现代社会“局外人”产生的缘起
