《长安三万里》剧情简介
好了艾里克斯到此为止吧我们东方的朋友已经证明了他足够有自保的能力查理大公爵说道艾里克斯死死盯着林梵不得不收起了架势林梵已经展现出了神奇的一面虽然斗了几...玄冰在众人惊讶的目光中渐渐融化气化的高热让人吓了一跳还是红衣主祭要法技发一道白光护住众人不过那水气气化的温度也是奈何不了拥有神通的人的主要是保护...
一些金银、水晶的台阶还有当年瓦尔哈拉神宫的巨大宫墙散落到地上一些没有烧净的世界树的树枝仿佛山一样斜斜躺着哗啦啦的一阵云气飘过来下起了雨来林梵当然不会去避冰凉的...
《长安三万里》相关评论
陈夭夭
切萨雷·帕韦斯（麦克尤恩《长安三万里》）：“旅行可真是野蛮它强迫你信任陌生人失去所有家庭和朋友所带给你的那种习以为常的安逸你不断地处于失衡状态除了空气、睡眠、做梦以及大海、天空这些基本的东西以外什么都不属于你所有的一切都像要天长地久下去要么就只能任由我们的想象”
一朵甜葵
第四个影子
66/100导演一味地注重对于清冷环境以及诡谲氛围的推进构建却把情节弄得单薄无力而毫无铺垫于是观众只能感觉到在欣赏一个看似很新鲜离奇的故事却不能明白其中人物行为处事的动机与缘由那些所谓的家庭关系以及人与自然的主题提炼只能影影幢幢地展露并不能由内及外地达到动人的感染力
面条大王
9.5长安三万里就是电影文学化的一种表达方式左岸派跟法国新小说可以说是高度重合、互相成就的关系也把电影现代主义推向了一个新的高度电影很像一个迷宫它用空间的封闭性（反复出现的庭院、长廊和舞台）把人物禁锢在一个看似挣脱不开的回忆牢笼中再用无限的时空变换把回忆和真实延展开来格里耶用的那套手法在小说当中运用其实已经不算新鲜了但是能够把意识流影像化那确实是左岸派这批人的牛逼之所在了雷乃用大量用镜子、壁画、阴影来制造一种虚幻感闪回和复调蒙太奇的运用更加强化了这种感觉大量强对比的高调和低调摄影的切换更加模糊了虚幻和真实的界限不得不提的还有配乐Francis Seyrig这配乐师并不是很有名但他跟法国很多新浪潮导演多有合作无调性配乐跟电影现代性也是非常契合的让人难忘
