《男多女少真可怕》剧情简介
小使逾越了科恩坦荡一笑坐到了里瓦皇帝对面贝尔妮公主知道科恩一向心高气傲换个地方与人这句告罪的话是绝对不会说出来的于是向科恩投来感激的一瞥特使年纪...一如既往乌鸦脸上没有表情只是偶然想到大多数的魔属贵族不会戴着头盔跟你打架而已这样吗那我不是要说多谢你──科恩又踏出一步跟着身体一纵闪着寒光的刀锋在瞬息之间就来到乌鸦胸前...
晶莹的泪珠顺着眼角滑落贝尔妮公主低下了头：但是光明神王却将他从我的生活中带走……或许光明神王对其他人无比仁慈但对我却是残忍的这不关光明神王的事吧科恩无法招架的东西之...
《男多女少真可怕》相关评论
阿拉斯加海湾
李政宰演而优则导的作品算是完成度不错没有落入南北朝鲜义兄弟之类的窠臼名为男多女少真可怕其实都是困兽之斗影片前半段纠结于“谁是内鬼”故事线稍微乱了点好在两位叔上了年纪后都自带沉稳感没有露怯还有黄政民惊喜客串脱北者一如既往地抢戏
向钱赚
影片大部分时间对准两位畸零人描绘他们如何成为彼此在四季劳作乃至创造生活的能量之源（哪怕身体有残缺哪怕总被时代盘剥）这种缓慢的、充满自然节律的劳作使得这一电影能免于被归在对第五代乡土电影常见的批评范式（国族寓言或”自我民族志“）之下而让观众感受到创作者对个体生活力量既积极又无奈的态度在建起连浇注土砖都亲力亲为的房子之后两人却都匆匆离去“男多女少真可怕”我想并不是如曹贵英所说的两人都是贱骨头有了好吃好住之后生活却急转直下；而是在明示生命的无常和残酷女人有溺尿的毛病男人对土有着深刻的认同这两种特质则分别预示了他们最后的结局在历史的尘烟面前任何人都是脆弱的但是永远有人“更”脆弱谨记之
明天就现充
各种现代主义表现方式的杂糅男多女少真可怕令人眼花缭乱却对人物塑造没啥实质推动全片最精彩的就是来自原著小说的旁白了使观众一窥原作的高度文学性另外镜头晃得叫人想吐过多的失序败坏了美感只让我觉得摄像师手抖得厉害越发感到固定机位和轨道摄像的可贵
